中贸圣佳春拍中国近现代书画专场将呈现约三百件名家作品，形式多样、精品纷呈。此处遴选扇面、成扇、册页、手卷等多种样式，以期从方寸之间小中见大。其中有丰子恺扇面《行书纳兰词》《载月晚归图》，溥儒、溥伒等合作成扇《行书书法》《江楼秋水》，由谢稚柳题跋的陆俨少册页《山林清胜册》以及张恺骥、秦仲文、汪溶等多位名家合作的《七家锦绣卷》等等，静候众藏家朋友慧眼赏鉴。
“曾于扇上画山水，咫尺内万里可知”。自魏晋南北朝开始，文人便常在扇面上绘画、作诗、题文，抒情达意，或赠友人。保持原样的叫成扇，为便于收藏而去扇骨的称扇面。圆形的叫团扇或纨扇，折叠式的则叫折扇。在宋、元时代，团扇画广为流行。宋代的山水画、花鸟画在唐代基础上空前繁荣，文人画大兴，加上徽宗的倡导，书画扇面艺术臻于高峰。
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丰子恺（-）行书纳兰词、载月晚归图
镜心设色纸本
18×51cm.×2
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张伯驹（-）行书《小秦王》二首
镜心水墨纸本
18×50cm
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张伯驹（-）空谷幽香
明代永乐年间，由于受到帝王青睐，折扇曾被大量制作以备宫廷所需，而后亦开始在民间广为流传。折扇的流行，改变了当时以团扇为主流的局面。折扇的扇面可书可画，扇骨可雕可镂，集实用与审美价值于一体，为文人雅士所喜爱。明清时在折扇上题诗作画已蔚然成风，水墨丹青，雅韵俗流，题材广泛，风格多样。文人墨客也常常在诗词中咏扇抒情，为中国扇文化留下宝贵的笔墨。
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溥儒（-）、溥伒（-）等
行书书法、江楼秋水
成扇设色纸本
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朱兆莘（-）行书七言诗
王云（清）无量寿佛
19×50cm
说明：上款人为姬觉弥。
姬觉弥（－），本名潘小孬，年出生于江苏省徐州府睢宁县。曾任爱俪园总管、哈同洋行经理、仓圣明智大学校长。
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许铁峰（近代）节临周散氏盘铭
启功（-）金陵遗意
册页，一作册叶，是书画作品分页装裱成册的一种形制，主要是为了方便保存和收藏。唐前多兴手卷，因观赏不便，于是有人将手卷切割后装成单页；继而因单页久翻易乱，不易保存，遂将它装裱成册，这便产生了册页。册页的页数均取偶数，如八开、十二开、二十四开，甚至更多。册页的画幅比较小，所以在构景立意时，往往抓住最重要、最美好的部分，将它完美地表现出来，盈尺之间，画趣画理，发人遐思，引人入胜。
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陆俨少（-）山林清胜册
册页（八开）设色纸本
26×17cmx8
说明：谢稚柳题跋。
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容祖椿（-）二十四节气花卉册页
册页（二十四开）设色纸本
26×25cm.×24
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张光（-）画、龙榆生（-）题花蝶对题册页
册页（十二开）设色绢本
33×33cm.×24
龙榆生（-），本名龙沐勋，字榆生，号忍寒。江西万载县人。著名学者，曾任暨南大学、中山大学、中央大学、上海音乐学院教授。其词学成就，与夏承焘、唐圭璋并称，是二十世纪最负盛名的词学大师之一。主编过《词学季刊》。编著有《风雨龙吟室词》《唐宋名家词选》《近三百年名家词选》等。
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颜世清（-）寒木堂画册
册页（十八开）水墨纸本
27.5×19cm.×18
说明：本拍品为须磨弥吉郎旧藏。
须磨弥吉郎（-），号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。
手卷这种品式晋代就已经出现，它是由秦汉的“经卷”、“卷子本”演化而来，便于边展开、边观赏、边卷合，也叫“横卷”或“长卷”。手卷前有引首，可题字；后有题跋，可由多人作跋。其内容可以是一篇完整的文章，如《兰亭序》《自叙帖》；可以是一首（组）诗词或者全景画面，如Lot.应野平《井冈春色》。手卷可以由同一作者，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的“三绝，Lot.徐宗浩《梅花手卷》就属于这一类；也可以由多个作者的作品组合而成，如Lot.张恺骥、秦仲文、汪溶等合作的《七家锦绣卷》、Lot.徐宗浩、邵逸轩、顾坤伯等合作的《书画手卷》。
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徐宗浩（-）、邵逸轩（-）、顾坤伯（-）等书画手卷
手卷设色纸本
22×cm
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徐宗浩（-）梅花手卷
手卷水墨纸本
21×cm
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应野平（-）井冈春色
引首：26.5×89.5cm
本幅：26.5×cm
题跋：26.5×97.5cm